六十年代、七十年代、八十年代和九十年代初，香港引领着亚洲娱乐业的发展。每年多达百部的电影，不但在香港上映，一度成为了台湾、日本、韩国和东南亚等亚洲各国影院的票房保证。香港的电影和电视，随着技术的进步，带领着几代人的时尚潮流，让香港成为继美国好莱坞后，又一个追梦者的天堂。享誉亚洲影视业界，被称为“东方好莱坞”的香港电影，盛极一时。继李小龙蜚声国际后，成龙、李连杰、周润发和导演吴宇森等人，再次背负着香港电影的重任，进军好莱坞。 可能应了那句话“盛极必衰”，随着亚洲娱乐业的高速发展，日本和韩国已经取代了香港的地位。九十年代后期和进入二十一世纪初期，东瀛风成为了不少人追逐的潮流。**ap、酒井法子、铃木保奈美、江口洋介、反町隆史、泷泽秀明、松岛菜菜子、深田恭子和友坂理惠等日本明星，成为了继香港四大天王、谭咏麟、张国荣、梅艳芳和王靖雯（王菲）后，成为了时下青年追星的首要目标。 日文歌曲，日剧和日本电视台的综艺节目，不但被台湾和香港引进播映，还成为了模仿的对像。就连向来对电视节目审核严格的中国大陆，不少日剧都能够在不少地方电视台的晚上黄金时间播映，而且收视率屡屡打破传统的抗日和谍战片，让不少地方政府的政治宣传部门，很是尴尬。 文化侵略已经被政府拿到台面上去讨论和研究，哈日的青年人甚至有被称为民国时期汪精卫和台湾**的继承人之言。日本的艺人，被大陆的不少砖家叫兽，称为文化侵略的急先锋，视她们如洪水猛兽，仿佛比当年的731部队还要厉害似的。但偏偏这些所谓的砖家叫兽，却是什么中日友谊长存，中日友好的最大鼓吹者，更是去公费去日本调研和考察的最先报名者。都不知他妈生他们的时候，是不是因为太紧的原因，把脑子给夹了，造成这些人以后的双重人格和标准。 经过鼓吹，政府不惜出台各种政策和红头文件，限制日剧和日文歌曲在电视台和电台播放，就连日本艺人想到大陆登台演出，连签证都拿不到。就这样，东瀛风很快就消失在大陆，只能靠不太成熟的网络，才能看到一些经过删减，或者审核了无数次的片段。 随着东瀛风的降温，韩流开始应头赶上。不但迅速占...

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